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熱點新知搶先報
內容簡介
「請拋開林肯、邱吉爾或是小羅斯福，因為他們無助於你的商業演說。」這是本書與目前市面上所有有關公開演說或是商業溝通書籍最大的不同之處。
對於習慣觀看PowerPoint、MTV與二十四小時連播新聞的現代人而言，你會比較有興趣知道，星巴克的創辦人霍華舒茲（Howard Schultz）如何讓聽眾目眩神迷，讓投資人印象深刻，並讓員工受到感召？還是比較在乎林肯在蓋茨堡演說中說了什麼？
這是一本獨一無二的書，書中批露從商場到政壇，當今最偉大的執行長與領導人的演說秘訣，以及這些大師們如何讓當今最嚴苛的聽眾感到驚艷不已。
除了告訴你如何口齒清晰地在演說中展現熱情、展露大膽的精神與真誠的態度，還包括如何在視覺上更引人注目以加深聽者的印象。這其中牽涉的並不是複雜的商業理論；而是十分簡單的技巧。
位居任何職位的商界專業人士，都可以因為本書中的專訪、故事、側寫描述與技巧而獲益匪淺。
本書介紹的演說大師包括：
奇異電器前任執行長傑克威爾許
蘋果電腦執行長史帝芬賈伯斯
星巴克董事長兼執行長霍華舒茲
前紐約市長朱利安尼
維京集團創辦人布蘭森
甲骨文執行長艾利森
川普集團創辦人唐納川普
加州州長阿諾史瓦辛格
英銳思軟體創辦人兼執行長庫克
戴爾電腦創辦人兼執行長戴爾
思科系統執行長錢柏斯
惠普電腦前任執行長菲奧莉娜
英國首相布萊爾
科克蘭集團創辦人柯克蘭
作者簡介
卡邁．蓋洛(Carmine Gallo)
知名企業演說訓練師和「商周線上」（Business Week Online）專欄作家，曾替Intel、Sandisk、The Home Depot…等企業員工進行演說訓練。曾有十五年的時間在CNN、Fox、CNET、CBS等電視公司，擔任新聞主播、節目主持人與商業採訪記者，並曾贏得艾美獎。
譯者簡介
張淑芳
政治大學西洋語文學系畢業，美國麻州大學企管碩士。譯作有《每個企業都要表演》、《殺手級任務》、《咖啡夢》、《你擁有多少錢才夠？》、《巴菲特寫給股東的信》、《投資獲利101堂課》、《大投資家》、《大錢潮》，以及《股票投資的33個魔術數字》、《財務報表這樣看就對了》等書。
目錄
第一部份：引起聽眾的興趣
秘訣一：熱情感人－用你的頭腦打動他們的心
秘訣二：激勵人心－來吧，寶貝！點燃其他人的熱情
秘訣三：做好準備－拋開講稿
第二部份：緊緊抓住聽眾的心
秘訣四：鏗鏘有力的開場－不要錦衣夜行
秘訣五：語意清晰－捨棄專業術語，否則聽眾就會捨棄你
秘訣六：簡單扼要－長話短說
第三部份：以領袖般的舉止風範讓聽眾折服
秘訣七：優雅的風格－成功的電視主播都知道、而你卻一無所悉的技巧
秘訣八：大將風範－合宜的態度、健康的身體、適中的體態
秘訣九：打扮得宜－形象等於一切
第四部份：讓聽眾意猶未盡
秘訣十：自我改造－要成為瑪丹娜或是洛基，都由你決定。
詳細資料
- ISBN：9867058097
- 叢書系列：
- 規格：平裝 / 288頁 / 16k菊 / 14.8 x 21 cm / 普通級 / 單色印刷 / 初版
- 出版地：台灣
- 本書分類：> >
影像與影響：探尋經典紀錄片的力量 顧亞奇 ...紀錄片《航拍中國》海報 #紀錄片#是基於「真實」的詩與思，是人類以藝術實踐把握世界的一種方式。中國紀錄片以經典影像忠實記錄了國家發展與社會變遷的精彩圖景。在波瀾壯闊的新時代，中國紀錄片應當攀登文化藝術新的「高峰」，在推動國際交流、實現文明互鑒上踐行使命，為構建人類命運共同體注入文化力量，創作更多、更具中國氣派與國際風範的精品力作。 在萬物皆媒、影像為王的當下，儘管視聽文本類型繁多、形態各異，但紀錄片因「真實」特質有著不可替代的重要地位。在中國紀錄片發展史上，大量經典作品記錄時代發展和社會變遷，產生了巨大社會影響力，集納成有聲有色的影像檔案。一部稱得上經典的紀錄片，除了具備「思想精深、藝術精湛、製作精良」的共性之外，還因題材與類型的不同，在觸動觀眾的手段與方式上各有側重。從新的維度探尋這些「有影響的影像」的力量之源，不僅能更好地把握紀錄片創作規律，更能講好新時代的中國故事，傳播好中國形象。 時間與空間：變與不變交織的張力 中國具有悠久的歷史與燦爛的文明，這為歷史人文題材紀錄片的創作提供了得天獨厚的優勢。在文化尋根、精神溯源的宏大主題上，中國紀錄片留下了許多經典之作。在儘可能廣闊的地理空間裡獲取影像，並在儘可能久遠的時間維度里觀照文明，折射當代人對民族歷史和文化的深刻認識、體驗與反思，是此類紀錄片獲得成功的奧秘所在。這是因為，影視藝術本質上是一種採取空間形式的時間藝術，紀錄片無論是對歷史的思考，還是進行時的現實記錄，都是當下視角的時空再造。 ...紀錄片《新絲綢之路》海報 1979年中日合拍的《絲綢之路》（17集）是改革開放後的第一部大型電視紀錄片，開創了中國文化紀錄大片的先河。1983年播出的《話說長江》（25集）以40%的收視率創下此後再難企及的「神話」，成為中國紀錄片的第一座高峰。兩部作品時間上穿越上下幾千年，空間上縱橫幾萬里。20多年後，帶著「新視角」「新發現」的《新絲綢之路》（10集）和《再說長江》（33集）相繼亮相螢屏，以時空對話的方式再一次獲得觀眾的廣泛好評。究其原因，這類凸顯空間廣度、時間跨度的作品內蘊著無窮張力。 ...紀錄片《再說長江》海報 每個民族都有自身獨特的文化，文化的演變發生在相對不變的空間和可感知的時間變化中。如果把帶有民族象徵性的地理坐標看作「經」，那麼歷史演變與時代發展就是「緯」，絲綢之路、長江作為空間存在是靜態的「不變」，而社會發展則是動態的「變」，「變」與「不變」的時空交織創設了影像表達的無限可能性。正因如此，近年來《大秦嶺》《大黃山》《漢江》《第三極》等一系列同類題材紀錄片佳作頻出，它們共同繪就了中華民族厚重雄渾的文明圖景。 ...紀錄片《大秦嶺》海報 衝突與情感：日常敘事激發的感染力 社會現實題材紀錄片關注當代人的生活狀態或社會發展進程，以進行時的方式書寫「正在發生的歷史」，講述日常生活中普通個體或群體的故事。故事的主體是「人」，核心在於「衝突」，「衝突」背後凸顯的是人的「情感」。此類紀錄片主要採用「日常敘事」策略，強化對個體生活經驗的捕捉與表達，在文本上傾向於追求簡單、平實、生動。「日常敘事」中的「衝突」不同於戲劇化敘事的劍拔弩張、跌宕起伏，它生長在人與自然、人與他人、人與社會、人與傳統等多維複雜的關係中。正因為記錄的是尋常你我，關注的是普通人的生存境遇與命運，作品構成了一種召喚結構，實現了與觀眾的共情，獲得了無與倫比的感染力。 在急劇變化的社會轉型中，普通人的困惑、掙扎、奮鬥匯聚在時代洪流中，他們的喜怒哀樂流淌在平淡歲月中，化為真誠、平等、有溫度的影像。1991年的《沙與海》獲得亞洲廣播電視聯盟大獎賽大獎，這是中國首部國際獲獎的紀錄片。作品記錄了生活在沙漠與海島上的兩個互不相干的普通家庭的生活，詮釋了閉塞環境與渴望遠方的衝突。1993年，《最後的山神》再獲「亞廣聯」大獎，該片講述了鄂倫春族最後一位薩滿孟金福的故事，演繹了人與自然、現代生活方式與傳統宗教習俗之間的衝突。1993年，央視《東方時空》創辦《生活空間》，以欄目化方式播出了大量凡人小事的紀實影像，「講述老百姓自己的故事」的理念深入人心，在主流媒體上書寫了「由小人物寫下的歷史」。同一時期，上海電視臺創辦的《紀錄片編輯室》緊扣時代脈搏，凸顯濃郁地域特色，真實記錄了上海改革開放中的發展軌跡和上海居民的生活狀況，留下了《德興坊》《毛毛告狀》《我想有個家》等經典作品。凡人小事飽含人間真情和人性力量，書寫了難以複製的時代「影像志」。 ...紀錄片《最後的山神》海報 語態與觀點：歷史與現實的穿透力 所謂語態，就是話語主體與客體交流的狀態。對於紀錄片而言，就是在不同的時代語境中面對觀眾「怎麼說話」的問題。語態更是一種姿態，它決定了鏡頭的俯視、仰視或者平視。在彰顯主流意識形態的題材類型中，紀錄片經歷了從權威傳達、社會教育到平等交流的語態轉變，這在最具中國特色的文獻或政論類紀錄片中尤為突出。 1966年製作成電影膠片的紀錄片《收租院》在全國連續放映達8年之久，這部紀錄片中「揭露、控訴」的語態與當時觀眾的心理期待是一致的。28年後，1994年播出的《毛澤東》（12集）甫一播出就征服了億萬觀眾，它創造了中國獨有的紀錄片類型——文獻紀錄片。隨後，1997年播出的《鄧小平》（12集）同樣大獲成功，《周恩來》《新中國》《孫中山》等多部大型文獻紀錄片相繼播出。這些作品之所以產生廣泛的社會影響力，主要在於它們建構了一種新的話語方式和主流敘事策略，解讀歷史人物的語態從政黨視角向民眾視野轉變，用百姓視角體悟領袖的宏圖偉業，以大眾情感展現歷史的滄海桑田，拉近了領袖與人民的距離。 ...紀錄片《毛澤東》海報 ...紀錄片《大國崛起》海報 從單一直白的意識形態宣傳轉向含蓄多元的理念、知識、觀點表達，紀錄片在思想與觀念上的開拓在2005年播出《大國崛起》時達到一個高峰。這部政論片的力量不在於影像、風格與手法，而在於它的歷史眼光、全球視野與思辨能力，具有一定的里程碑意義。它把握了中國重新定位「全球坐標」的現實訴求，探尋了「大國」得以「崛起」的深層原因，彰顯了紀錄片在思想性上能夠達到的深度與高度。隨著傳播環境的變化，紀錄片的表達語態與思想內涵不斷疊代升級。在媒介融合、社交媒體興起的當下，語態上呈現出從對話到「撒播」的趨勢，近年來《我在故宮修文物》《歷史那些事》《如果國寶會說話》等「網感化」作品讓紀錄片獲得了新的魅力。 ...紀錄片《我在故宮修文物》海報 技術與影像：視聽語言本體的驅動力 作為一種「亞藝術」，紀錄片具有生活審美與藝術審美的雙重特質。紀錄片視聽語言的探索始終與製作技術的發展緊密相連，每一次新技術的應用都直接導致紀錄片風格、樣態的變化。回到視聽語言本體上，技術變革驅動著紀錄片從「擬真」到「創真」，持續地帶給觀眾煥然一新的視聽體驗，留下了一部部具有標誌性的經典作品。 1988年的《西藏的誘惑》之所以獨特，在於它代表了早期電視藝術探索的一個方向，它通過對文學、音樂、攝影等其他藝術門類的借鑑融合，致力於動態光影新修辭的建構與傳統意境的營造。1991年橫空出世的《望長城》之所以撼人心魄，一個關鍵原因在於新技術支持下呈現的紀實風格，跟拍、長鏡頭，尤其是同期聲的廣泛應用顛覆了紀錄片原有的形態。2005年的《故宮》標誌著紀錄片進入「大片」時代，主要得益於它運用了大量與國際接軌的特殊攝影、電腦特效、動畫等技術，重新定義了紀錄片的影像標準。2012年播出的《舌尖上的中國》被稱為現象級作品，超現實的攝影手法、人工布光等是其重要驅動力，它促成了「日常生活審美化」藝術理念的實現。近年來，《航拍中國》《超級工程》《大國重器》《影響世界的中國植物》等紀錄片不斷以新技術製造影像奇觀，一次次衝擊著受眾的視覺經驗。可以預見，隨著5G、VR等技術的普及與應用，紀錄片將不斷拓展視聽審美界域，獲得產業發展的新動能。 ...紀錄片《舌尖上的中國》第一季海報 ...紀錄片《大國重器》海報 概言之，紀錄片是基於「真實」的詩與思，是人類以藝術實踐把握世界的一種方式。60多年來，中國紀錄片以經典影像忠實記錄了國家發展與社會變遷的精彩圖景。在波瀾壯闊的新時代，中國紀錄片應當攀登文化藝術新的「高峰」，在推動國際交流、實現文明互鑒上踐行使命，為構建人類命運共同體注入文化力量，創作更多、更具中國氣派與國際風範的精品力作。 顧亞奇│中國人民大學藝術學院副院長、文化創新與傳播研究中心主任
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